文字，也是有方法的。
比如你对爱慕者说：“我想和你睡觉！”。这叫耍流氓。
而换一种说法 “我想每天醒来第一眼就看到你！”，这就大不一样了，浪漫有趣，更重要的是会有美好的画面感。
写文案，我们总说要有画面感，要可视化，要有想象空间，对不对？
大家都比较认同的是，写文案要针对目标用户的感受去设计，要了解用户想的是什么，要用可视化的文字描述来影响用户的感受。
那要如何写出有画面感，能影响用户感受的文案呢？
这里，老贼给你分享7个实用的方法，其中的技巧马上可复用，思维则需不断培养。
01
有明确的对象感
用最简单易懂的语言
文案是一种沟通形式，核心就是找到对的人用对的方式说对的话。
写作是给人看的，所以一定要有自己的假想对象，感觉TA就坐在你面前，你在向TA娓娓道来你想说的。
这样写出来的文案，才会有真实的画面感。
这个过程中，你自然也会意识到，应该用最简单最易懂最生动的文字去写，因为没人在面对面说话时会说得复杂难懂。
别人会想：这人是不是有毛病。
文字不要过于书面化，需要更口语一点；也不要啰嗦，能一段说完的别用几段，不要用五花八门的形容词来刻意包装你的文字；句子短，节奏要快......
村上春树写作时有个好方式，他会把写作想象成在洞穴里给大家讲故事，人们围坐在篝火旁，静静听他的故事来度过漫长黑夜。他还会想象人们在听故事时的表情，可能会提的问题等等，确保 “眼前有人”，而不是不会自说自话。
老贼也经常建议写作时要读出来，讲给别人听，让别人再讲给另外的人听，也是同样的道理。
看村上春树的很多文字，就像是他在对面说给你听，画面感十足。
比如他在《遇到百分之百的女孩》的描绘：
四月一个晴朗的早晨，
我在原宿后街同一个百分之百的女孩
擦肩而过。
女孩算不得怎么漂亮，
衣着也不出众，
脑后的头发执着地带有睡觉挤压的痕迹。
年龄也恐怕快三十了。
严格来说，恐怕难以称之为女孩。
然而，相距五十米开外我便一眼看出：
对我来说，她是个百分之百的女孩。
从看见她的身姿的那一瞬间，
我的胸口便如发生地鸣一般地震颤，
口中如沙漠一般干得沙沙作响。
02
利用形象化类比
找准用户熟知事物
人对陌生的东西会天生没有安全感并抵触，更别提有什么画面感产生，我们每一个人都习惯用固有的认知结构去理解新事物。
对于一个没有相关背景知识的人来说，大量描述性语言和一遍遍的解释会让他完全找不着北。
这个时候，一个非常好用的绝招是：利用对方已有的熟知认知来解释或关联新事物，这样理解起来就会容易很多。
也就是利用大家熟知的元素进行形象化类比。
在写文案时，不妨想想自己要描述的东西和用户熟知的东西有哪些相似点，然后如何建立关联，绝对好用！
当时苹果推出ipod的时候，乔布斯在发布会上直接就说：“把1000首歌装进口袋”。
虽然那时ipod是一个所有人都不清楚的未知产品，但不得不说，每一个人利用过去的经验都可以马上听懂这句文案，且能产生使用的画面感。
这种形象化类比看似简单，但实则是与消费者思维的关联，对消费认知的唤起。
所以，建议文案可以去刻意练习这种形象化类比方法，磨刀确实不误砍柴工。
这样，能让用户短时间理解各种未知事物、未知产品、未知概念或者未知功能，并产生具象的画面，威力强大。
比如苏秋萍当年为奥迪做的广告：
有前有后：奥迪四驱之“四腿人”篇
而说到形象化类比，也不得不提杜蕾斯：
薄如气泡
03
多用比喻
让文字更加具象生动
学会多举例多用比喻是个很好的文案习惯，它会让你和用户的“说话” 更自然、更有趣。
比喻这种文字的具象化修辞手法，其实就是根据事物的相似点，用具体的、浅显的、 熟知的事物与道理，来说明或描述抽象的、深奥的、生疏的事物与道理。
恐怖小说之王史蒂芬·金就有说过：
比喻用到点子上带给我们的喜悦，好比在一群陌生人中遇到一位老朋友一般。将两件看似毫不相关的事物放在一起比较，有时可以让我们换一种全新的生动眼光来看待寻常旧事。
比喻带来的就像在一群陌生人中遇到一位老朋友，这是多么美好的一件事，很惊喜。
多用比喻也会提升文案的戏剧性，让文字显得更加生动具象，有画面感。戏剧性这种东西，不就是我们侃侃而谈时最爱的吗？
比如许舜英为台湾中兴百货写的经典文案，【森林篇/樱花篇】。
衣服是这个时代最后的美好环境
她觉得这个城市比想像中还要粗暴，
她觉得摔飞机的机率远远大于买到一双令人后悔的高跟鞋，
她觉得人生的脆弱不及于一枚A型流行感冒病毒，
她觉得爱人比不上一张床来得忠实……
不安的人们居住在各自的衣服里寻求仅存的保护与慰藉，
毕竟在世纪末恶劣的废墟里，
衣服会是这个时代最后的美好环境。
再比如印度文案大师Freddy Birdy的长文案 “孤独跟关节炎一样痛”，呼吁大家花一点时间陪伴老人。
就这一个比喻，足见功力。将孤独比喻为关节炎，这不是简单的修辞，而是深刻的洞察，对于老年群体来说，关节炎这种慢性病，不会致死但是会带来长久的折磨，但其实孤独也一样。
这就是精彩的比喻。
孤独跟关节炎一样痛
露出笑脸会花掉你多少钱？半个小时。
三块自家做的蛋糕。自家采摘的花朵。
你男朋友的一张照片。一个长途电话。
模仿一下Dev Anand。
问一些问题。读一篇小说。听一个故事。
星期天早上出其不意的拜访。
遛狗。
换一个灯泡。讲一个黄色笑话。
征求一下他的建议。给他一些建议。
调情、闲聊、笑、聆听。
你只要花一点儿时间陪陪老人就够了。
还有台湾奇美液晶电视的文案，把 “长大” 比喻成 “怪物”，角度很刁钻，但非常恰如其分。
世界上有一种专门拆散亲子关系的怪物，叫做“长大”。
04
多用细节描述
避免抽象模糊的文字
写文案就要多说细节，一堆抽象空洞的文字，只会让人看不进去，也不会产生画面的联想。
一堆模糊不清、抽象的信息很难让用户看进去，更别提建立清晰认知。而细节丰富的描述，能帮用户把内容具象化，产生画面感，更容易产生兴趣，被打动被卷入。
现在大多文案都同质化严重，说的东西可能都差不多，这个时候文案就更需要描述细节，这样才能让你跟别人有所区别。
抽象的文字千篇一律，文案的细节万里挑一。
就像老贼之前推荐的舌尖上中国里的旁白文案：
稻花鱼去内脏，在灶上摆放整齐，用微弱的炭火熏烤一夜，现在需要借助空气和风的力量，风干与发酵，将共同制造出特殊的风味，糯米布满菌丝，霉菌产生的各种酶，使淀粉水解成糖，最终得到爽口的酸甜。
甜米混合盐和辣椒，一同塞进鱼腹中，稻花鱼可以直接吃，也适合蒸或油炸，不管用哪种做法，都盖不住腌鱼和糯米造就的迷人酸甜。
这本来只是普通人家饭桌上一道常见的稻花鱼，在这里看来犹如山珍海味，要不是隔着屏幕恐怕都要扑上去了。
这样的文案没有笼统地说好吃，美味。而是把自己当做正在做菜或者品菜的人，把食材和环境调配起来，将眼睛、舌尖、耳朵、鼻子感受到的细节放大，调动消费者的味蕾，满脑子都是美食。
在写文案时，不妨也多思考如何更多地去描述细节，一定是要避免抽象模糊的东西，有细节一定要展示细节。
不过在此之前，你需要对描述的事物非常了解，需要学会洞察，观察积累生活中的细节。
比如要介绍产品，作为专业文案，不管别人有没有要求，你都要从头到尾的去了解产品，知道每一个细节，才能够真正把细节写到打动用户。
如果你对产品知之甚少，当然就写不出画面感文案，对产品没用心，文案怎么会走心！
05
场景化打造
关联用户过往记忆
我们总是说文案要唤起用户的记忆，引起用户共鸣，引爆用户情绪......
这其实就是唤起用户内心深处的一个个熟知场景，有场景就会有画面，兴趣多半会被激发。
我们那些印象深刻的 “情景记忆”，往往都和一个具体的场景相关，比如吃妈妈做的饭，比如不经意看到父亲老去的背影等等。
毫无疑问，场景是具象有画面的，它是在一个特定的时间、特定的空间内发生的一系列具体鲜活的画面或情绪。
可能是你大学毕业时的一次聚会、可能是在大城市一次深夜想家的流泪、可能是某一次尴尬经历，也可能是一次离别......
场景化的文案，就是给用户制造一个场景联想，让过去的画面出现在脑海里，让用户能触景生情而关联到品牌或产品，从而打动用户。
比如淘品牌步履不停女装的经典文案 “只要步履不停，我们总会遇见”。它就是描述了用户各种现实与理想偏差的场景，都是现在很多人的痛点，历历在目。
你写PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正在跃出水面
你看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖
你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋云端
你在会议中吵架时，
尼泊尔的背包客一起端起酒杯坐在火堆旁
有一些穿高跟鞋走不到的路
有一些喷着香水闻不到的空气
有一些在写字楼里却永远遇不见的人
出去走走才会发现
外面有不一样的世界，不一样的你
还有天下文化出品的《我害怕阅读的人》，呼吁人们多读书。当时台湾经济发展很快，每天都有很多一夜暴富的故事，大家都急着工作、应酬、交际，却静不下心读书。
但是广告没有直接倡导人们多读书，而是说出很多人应酬交际的场景，总有些人自信博学，侃侃而谈，充满魅力。而自己脑袋空空，根本插不上话。
不读书，混不下去啊。
不知何时开始，我害怕阅读的人。就像我们不知道冬天从哪天开始，只会感觉夜的黑越来越漫长。
我害怕阅读的人。一跟他们谈话，我就像一个透明的人，苍白的脑袋无法隐藏。我所拥有的内涵是什么？不就是人人能脱口而出，游荡在空气中最通俗的认知吗？像心脏在身体的左边。春天之后是夏天。美国总统是世界上最有权力的人。
但阅读的人在知识里遨游，能从食谱论及管理学，八卦周刊讲到社会趋势，甚至空中跃下的猫，都能让他们对建筑防震理论侃侃而谈。相较之下，我只是一台在MP3世代的录音机；过气、无法调整。我最引以为傲的论述，恐怕只是他多年前书架上某本书里的某段文字，而且，还是不被荧光笔画线注记的那一段。
......
我害怕阅读的人，尤其是，还在阅读的人。
06
用好参照物
让文案画面历历在目
人在认知事物的时候，天生就喜欢对比，而这个 “对比” 在很大程度上也影响了我们的决策。
参照就是一种对比。一个好的参照物，能让用户很快就了解事物、产品核心特点，评估出其价值，这就是参照效应的利用，文案同理。
如果你没提供参照物，那么别人会按照过往固有的经验去判断，也可能根本不明所以，很明显这是不受你控制的，弊大于利。
而如果你提供了合适的参照物，他就更会基于眼前的参照物去做对比和关联，达到你预期的效果。
老贼之前给大家说过南孚迷你充电宝的案例，这个充电宝相对其他充电宝，主打的是更小巧轻便，方便携带。
要怎么突出这个卖点呢？
最常见的方法肯定是直接列出这个迷你充电宝的尺寸，比如9.2cm长*2.3cm，然后怎么怎么的小，加一堆修饰，对吧？
再看他们的做法：
把充电宝和一个口红进行参照对比，非常直观形象，看的人都知道了这个迷你充电宝好小啊，竟然和口红差不多大小。
这还没有完，南孚为了加深用户画面感，之后又选了当时标志性手机iphone6S，把它也作为参照物。
这样一参照，马上就知道这个充电宝只有iphone6S的差不多2/3那么大，立刻就能get到南孚想要传达的产品卖点，历历在目。
这与直接描述9.2cm长*2.3cm的尺寸，效果天壤之别。这就是参照物的力量，它能让用户看你的文案一听就懂，一看就明白，一看就有画面关联。
强如台湾文案天后李欣频，在写枯燥无趣的销售型促销广告时，也喜欢借用参照物开发脑洞，刺激画面感。
比如，在《脑力决胜论》，李欣频就巧妙的把产品精神利益变成参照物。实物的高价，对比获取精神补给的廉价，强烈的反差对比出要推销的书的价值。
1000元买不到一副眼睛
却可以买到比尔盖茨的眼光
1000元买不到几次心理医生
却可以买到一辈子受用的EQ智慧
1000元请不到一位趋势顾问
却可以买到爆米花报告的未来商机
07
多用动词和具体名词
而不是抽象词表达
这个方法毫无疑问是贯穿以上所有的，在文案中多用动词名词等具体词，少用抽象词。
动词是最容易让用户在脑海里浮现画面的，名词也是，不过要用具体的名词。但如果你用太多那种笼统的词，就很难产生具体画面。
就比如我之前经常讲的例子： “那个男生长得非常帅！”。
怎么样？有没有什么认知产生，脑袋里很快出来画面没？
这个确实没什么画面感，在用 “非常”、“帅” 来形容人时，你无法感知他帅的程度。
那我再换一种说法：“那个男生长得比吴彦祖还帅！” 这感觉，这画面就完全不一样了，对吧？
可能你会说：“哇，真的吗”。
很明显，“非常”、“帅” 这种抽象词无法让用户产生画面感，也并不会产生多少具象认知。
另外，读者在具体数字这种名词的接受程度上，也远远高于抽象文字的描述，数字能够带来更清晰具体的画面。
你说 “这个人很高” 和 “这个人有1.95M” ，画面感上就完全不一样。
再比如我这么去描述早餐，你是不是看得口水直流？
土豆牛肉汤被炖到闷闷的咕嘟咕嘟声
烧肉酱抹在煎肉上的刺啦啦声
油条在油锅里膨胀的滋呖呖声
炒饭、虾仁和蛋花在锅里翻腾的沙啦啦声
甜酒倒在杯子里的颠儿颠儿趸趸声
嚼碎蒜香肝酱脆面包的喀刺刺声……
这里，再举一个我很喜欢的NIKE广告，它的文案就是用了大量的具体名词和动词来描述科比，从而打动用户，一幕幕画面仿佛就在眼前，凸显出品牌的拼搏精神。
卷土重来
他不必在打破30000份记录后还拼上一切
他不必连续9场比赛独揽40多分
他不必连全明星赛总得分也独占鳌头
也不必为了一场胜利独砍81分
他不必一次又一次地刷新【最年轻的】记录
他不必肩负整个洛杉矶的期望
以至于跟腱不堪重负
倒地的那一刻，他不必站起
他不必站上罚球线投进那一球
也不必投进第二球力缆狂澜
他甚至不必重回赛场
即使科比已不必再向世人证明什么
他也必定卷土重来
好了，以上就是关于文案画面感的几个实用技巧。
当然，技巧是一个放大器，会把你的文案洞察和策略放大，确实能让文案增色不少。但文案的核心还是通过洞察，对策略的创造性表达，要刻意训练、要拼拼细节与用心。
之前看到有前辈说过一句话：“如果有人看不懂我的文案，我不会试图解释，重写就是了。”
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来源：木木老贼